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《决战中途岛》:幼我铁汉主义的胜利
发表于:2020-01-13 18:51 分享至:

  行为进入21世纪以来稀奇的一部宁靖洋搏斗海战题材的搏斗大片,益莱坞影片《决战中途岛》近日上映。几十年以前了,与上世纪70年代的同名影片,又会有些什么纷歧样呢?

《决战中途岛》海报《决战中途岛》海报

  《珍珠港》的影子

  二十世纪的六七十年代,美国的宁靖洋搏斗电影迎来了艳丽的史诗时代。这些影片不以塑造人物为主,也不刻意煽情和特出搏斗残酷,而是着力于对交战两边战前心态的真切表现和各栽力量强烈的交锋。其代外作品,就是逆映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美国建国二百周年上映的老版《中途岛之战》,描写的是 1942 年6月5日至8日中途岛战役的首末。它也是一部相通《虎!虎!虎!》的近乎纪录性的故事片。固然这部电影赢得了1976年第十位的票房,但其评价却隐微不敷前者。其中的片面因为也许是由于电影制作方采用了投机取巧的做法——大量海、空战镜头直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《宁靖洋之岚》之类的宁靖洋搏斗影片。

老版《中途岛之战》老版《中途岛之战》

  不论《虎!虎!虎!》照样《中途岛之战》,这些史诗电影由于强调对历史史实的尊重和宏不悦目搏斗场景的表现,因此无视了对人物现象尤其是行为起义者的个体士兵现象的塑造,每一个士兵在影片中成为符号化的存在,也减弱了影片对搏斗不悦目念的追求和外达。另外,固然对美(日)军高层进走了细心的刻画,但是由于史实的局限,这些电影并异国对这些历史人物进走戏剧化的艺术添工,因此在起义者角色的塑造上存在主要不敷。

  益在搏斗片与其他类型片相比较尤其稀奇的力量。其不能告人的隐秘说的并不是搏斗是地狱,而是搏斗是一个能收留多多娱笑元素的容器。以是,到了被称为“新世纪搏斗电影的史诗”的《珍珠港》(2001年)里,行为搏斗片,它早就不再那么“硬核”。《珍珠港》异国像之前的《中途岛海战》或《虎!虎!虎!》那样,客不悦目实在地外现庞大战役的前因效果和搏斗过程,而是在商业因素的干预下,将惨烈的搏斗变成了美军兵士和时兴的女护士之间情感纠葛的背景。影片在珍珠港遇袭这一场景之前的一个幼时的时长内所外达的重点变成了珍珠港的旖旎风光、解放散漫的大兵生活、性感的美人护士……真实的搏斗戏是在影片中心片面展现九龙内幕报,就是珍珠港遇袭九龙内幕报,这一场景赓续四相等钟旁边九龙内幕报,完善而真切地表现出珍珠港遇袭的惨烈画面。不过,即便是望完善部影片的战斗场景之后,不悦目多也很容易陷入神糊,原形是谁打败了谁?

《珍珠港》《珍珠港》

  如许的风格转折,在新版的《决战中途岛》中犹如照样依稀可见。这部影片的“决战中途岛”情节,同样发生了影片放映了几乎一个幼时之后。此前的时长,以美军海军航空兵的传奇飞走员理查德·贝斯特(艾德·斯克林 饰)为中心,讲述了他的飞走训练、与同僚的有关,以及家庭。与此同时,还用相等大的篇幅,描述了贝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的哀惨物化。就此塑造出了一个被日本的不义进攻激首复怨血性的起义者的现象。影片中的士兵被望成一个鲜活的个体,他著名有姓,有着雄厚的情感和本质世界,能够他只是搏斗这台可怕机器中的一个齿轮,但他却有着自力的人格和灵魂。

历史上的理查德·贝斯特历史上的理查德·贝斯特

  只见树木,不见森林

  另一方面,倘若说旧版的《中途岛之战》“复原历史”的纪录片色彩过于浓密的话,今天的这部《决战中途岛》犹如走到了另一个极端,完善不息的历史,在影片中倒是显得有些一蹶不振了。

  说来趣味,《决战中途岛》的一个亮点,偏偏就是在史实方面。影片从珍珠港事件最先,听命时间挨次睁开情节。“企业号”航空母舰对马绍尔群岛的进攻(1942年2月)、B-25轰炸机从“大黄蜂”号航空母舰首飞轰炸东京(1942年4月),南宁靖洋的珊瑚海海战(1942年5月),乃至末了的决战中途岛(1942年6月)。每一个情节的刻画都有实为据。其中一个令人现象深切的细节是,在“企业号”航空母舰对马绍尔群岛发动进攻之后,日军出动多架一式陆上抨击机对美军发动逆击。一架日军抨击机被击伤后径直向“企业”号进走自戕性抨击,飞机擦着舰体坠入海中。电影中的这一幕与历史上的实际情况别无二致。另外,永久以来流传的“致命五分钟”神话也在《决战中途岛》中第一次在银幕上得到了清亮。第二次世界大战终结后,原日本海军参谋渊田美津雄写过一本名为《中途岛之战》的书,其中将日军航母被炸归咎于正在进走炸弹换鱼雷的作业,就在五分钟后就可完善的关键时刻被美军飞机钻了空子。但后来的钻研已经表明,这栽说法纯粹是渊田的春秋笔法。于是,《决战中途岛》安排了一个很有意思的情节,负责更换炸弹的日军军官喃喃自语,“五分钟不够啊”,再配上一副“臣妾做不到啊”的外情,正好无形之间还原了历史的原形。

《决战中途岛》剧照《决战中途岛》剧照

  尽管影片中的关键性时间节点都异国出错,但《决战中途岛》却匮乏一个宏不悦目的视角。如许一来,多多至关主要的历史情节,实际上变成了影片中各色人物的背景板。不悦目多对于历史背景的理解,难免有了“只见树木不见森林”的遗憾。十足有赖于影片的字幕挑示,不悦目多才清新“企业号”在进攻马绍尔群岛之后南下珊瑚海,随后又返回珍珠港,末了到了中途岛。至于它(及其身处舰上的理查德·贝斯特)为什么要往那里,晓畅历史的不悦目多自然胸中有数,不谙宁靖洋战史的不悦目多,恐怕只会望得迷糊了。更不必说,在珊瑚海战役中沉没的美军航母“列克星敦号”,与在中途岛海战中沉没的“约克城”号,给不悦目多留下的唯一印象也只是,它们沉了……

  美军一侧如此,日军一方也益不到哪往。日本说相符舰队在中途岛海战中出动了空前未有的壮大舰队。表现这一伟大场景在当今的CG时代本非难事,《决战中途岛》里却只给了几条军舰近景,丝毫也与“壮不悦目”二字无缘,至于日军“中途岛攻略”的详细内容,就更添付诸厥如了。

  影片中“历史破碎化”的另一个外现,当属对日本说相符舰队司令山本五十六这一人物的塑造。三船敏郎在《说相符舰队司令长官山本五十六》(1968年)与山村聪在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六现象,堪称经典。后世的影片,难免深受其影响。《决战中途岛》中的丰川悦司,很清晰的难脱窠臼。整部影片,他所扮演的山本都是一副苦瓜脸的外情。这倒是实在与这位司令长官的经典银幕现象相符,也跟山本五十六“逆战”的传统人设相等。只不过,《决战中途岛》除了因袭了《虎!虎!虎!》那句“苏醒了沉睡的巨人(美国)”的台词之外,并异国太多表现山本个性的镜头。甚至考虑到发动中途岛战役本身也是山本以辞职相威胁一意孤走发动的,丰川悦司在影片中永久做出一副勉为其难的姿态,给不悦目多的感觉,就显得过于故作姿态了。

影片中的山本五十六影片中的山本五十六

  铁汉的胜利

  倘若说,影片中的山本五十六几乎沦为符号的话,片中的美、日方高级将领也异国表现出运筹帷幄的答有素质。不悦目多望完善部影片的感想,很容易变成如许:中途岛海战的胜利,就是由于飞走员理查德·贝斯特的神勇发挥——他驾驶轰炸机两次出击,炸失踪了日本人的两艘航空母舰(“赤城”号与“飞龙”号)。

  在某栽水平上这实在是原形。贝斯特扔下的炸弹,打穿了“赤城”号的飞走甲板在机库爆炸,这注定了“赤城”号的完蛋。接下来,贝斯特又带领美军俯冲轰炸机队参添了对日军仅存的“飞龙”号的抨击,并很能够贡献了“飞龙”号中弹四枚之一。为此,他被赋予了美国海军十字勋章和特出飞走十字勋章。

  《决战中途岛》中以俯冲轰炸机驾驶员的第一视角冲向航空母舰的镜头当然极具视觉冲击力。但是,为了凸显贝斯特的功绩,影片很隐微夸大了搏斗的厉酷水平。譬如,在抨击“飞龙号”时,实际上日本人那时只剩下13架舰载机,其中战斗机更是只有区区6架,而贝斯特率领的美军轰炸机队的飞机就有13架之多。可是在影片中,寡不敌多的却变成了美国人,贝斯特的座机穿过多架日本战斗机的围追切断与防空火力的枪林弹雨,末了才将炸弹扔在“飞龙”号的甲板之上——“为珍珠港报怨”!

《决战中途岛》剧照1《决战中途岛》剧照1

  这恐怕也是典型的益莱坞银幕铁汉的现象了。在美国文化中,铁汉尊重是主要传统,也是益莱坞电影文化认识形式的主要构成片面。当然,“铁汉成为铁汉不光单由于他选择站在坏蛋的作梗面,还由于他代外着某些东西,能够是偏袒、理想、家庭、至交、社会或者国家”。与其他美军士兵相通,影片中的贝斯专程之作战的对象是公理和解放、驯良和勇气、亲情和友谊、理想和义务。《决战中途岛》专门安排了日军虐杀美军被俘飞走员与袒护美军飞走员的中国平民的情节,更添使得一切这些搏斗中的“人性”在作梗面的逆衬下显得更添光辉夺现在。

得到中国游击队珍惜的美军飞走员得到中国游击队珍惜的美军飞走员

  毫无疑问,搏斗无疑也使人性中最黑黑,最邪凶的东西袒展现来,人性的黑黑也使搏斗变成一场最为恐怖的搏斗。古希腊的柏拉图就曾说过只有物化者才能望到搏斗终结。对于搏斗的思考在20世纪70年代不息深入,影片最先探讨搏斗对人性的荼毒和异化。1979年上映的《搏斗启示录》一度触及了人性中最为黑黑、邪凶的深处。导演科波拉本身也曾说一切的搏斗片都是逆战片。可是,在2019年的《决战中途岛》中,却见不到对于搏斗的逆思。或者说,影片中的搏斗,已经成为铁汉诞生的一定舞台。而电影《决战中途岛》,由此也成为了一场幼我铁汉主义的胜利。

(责编:Koyo)

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